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    【】声音观念是歌唱者对声音的属性的认识,是歌唱者对歌唱嗓音在心里与脑中的概括形成。声音观念是通过长期正确的听觉训练和掌握科学的发声技巧才能拥有的。只有在正确的声音观念的引导下,通过正确的发声技巧才能发出正确的声音。因此,声音观念在歌唱活动中起着不可替代的主导和支配作用。 【关键词】声音观念、引导、主导和支配作用 Abstract:Soundconceptisthesingeronthesoundunderstandingofthepropertiesisthesingerofthesingingvoiceintheformationofheartandbroadmind.Soundconceptistherightearbyalong-termtrainingandskillstomasterthescienceofsoundhas.Theonlysoundintheright,undertheguidanceoftheconcept,audiblethroughtherightskillstotherightsound.Therefore,theconceptofsingingvoiceactivitiesplaysanirreplaceableroleinthedominantandthedominated. Keywords:ConstructoftheVoiceConceptinSinging、Conduct、Leadinganddominatrole 声音是歌唱的主表现形式;歌唱是人类用以情感交流、情感抒发的一种普通且自然的手段。古人有云:“丝不如竹,竹不如肉”。在多姿多彩的艺术种类中,声乐演唱是音乐艺术中最为重的,除却歌唱艺术力量的深入人心还因为它是直接抒发人们的感情和心声的最自然的表达形式。 在歌唱活动中,人们往往都高度关注着歌唱技巧,呼吸技巧、共鸣技巧、高低音演唱技巧等等。我认为,歌唱技巧问题固然重,也是一个人是否拥有歌唱能力的普遍标准和基础。但,声音观念更为重,它决定着最终所呈现出来的声音是否正确、科学。 一、声音观念的含义 声音观念具有一般意义上“观念”的普遍性。词典中“观念”的解释为1思想意识2客观事物在人脑中留下的大概的形象,有时指表象,有些观念制约着人的思想。“观念”是一种思维形式,是人脑对事物内在形式的一种反映和认识。人们对社会的认识,对自然的了解结果都是通过形成各种观念来加以总结的。同理,歌唱活动中的声音观念就是人们对声音内在属性的观念化认识。声音是受歌唱者意识影响的,都和歌唱思维有一定的联系。在世界上各民族各种各样的演唱中,浑浊、嘶哑、干涩,狂放、圆润、细腻等等的歌唱都是在声音观念的引导下,配合相应的歌唱方法而产生的。 普通意义上的“观念”也包含着声音观念。它是人们通过实践,对认识对象的本质属性的概括和总结,是了解世界认识世界一种思维形式,并且它是内容鲜活、具体的。那么,声音观念也具有“观念”中的普遍性。也就是歌唱者们歌唱经验中的共性已经被大众所接受和认可的概念。它的意思就是指,在声乐发展史上,某一部分被普遍公认优秀歌唱家的歌唱声音形象总和的平均值,比如我们讨论美声唱法中男高音的好的声乐形象时,会在总结卡鲁索、吉利、帕瓦罗蒂等几代男高音歌唱家的发声特点的基础上,认为美声唱法中男高音的”正确、规范的歌唱声音形象”是运腔自如,充分使用头腔共鸣、高音圆润透亮而富有穿透力和弹性的声音。因为在全世界范围内,无法选出和评定某一个歌唱家的发声方法是最佳的,所以,这里所说的”正确、规范的歌唱声音形象”是一个相对而言的概念,在认知过程中,这被称之为声乐艺术范畴的审美认知。 二、声音观念是歌唱者发声时心理因素的集中体现形式之一 歌唱实践是一种各器官协调运动的生理机能运动和丰富复杂心理活动的相结合的活动。在发声过程中,在大脑意识的支配指挥之下,通过心理、神经系统把与歌唱发声有关的发声器官和肌肉协调统一从而发出艺术的嗓音。心理因素主是指思维、感觉、想象的意识活动。生理因素则包括歌唱的发声器官、肌肉的机能活动。那么,声乐演唱是包含了心理因素与生理因素的综合学科。我认为起主导作用的是心理因素。因为不可能在错误的声音观念的引导下能唱出正确的声音。世界公认的声乐权威、男高音歌唱家吉利说:“我,首先是,在思想上建立我的歌唱”。美声学派最突出的代表人物安东尼奥·可托尼也应证了吉利的观点,他提醒人们:“记住,你必须无例外的在发出每一个母音之前,在思想上把它做形和赋予它适当的色彩、音色和表情”。这两位世界级的声乐大师在对于声乐的训练之道有着如此惊人的一致。说明这是美声唱法训练声音所主张的最有价值的方法。在发出声音之前就将声音走动的轨迹、最终呈现的声音音色、音量、音高等在心里和脑子里就建构好。就是因为对声音如此具体的想象才能使歌唱在心里指挥之下与身体各个发声器官、肌肉、歌唱情感协调统一的运作起来。而声音观念就是人们对声音在头脑中的具体想象。因此,正确的声音观念必然引出的是正确的声音想象和与歌唱有关的各种感觉各项思维活动。 三、正确的声音观念,是通过歌唱实践所建立起来的,在歌唱中起支配地位 很多方面都影响着歌唱状况,技术问题在学习歌唱的初期被强调的最多最频繁的,我认为,在歌唱活动中起着支配地位与影响的原因是声音观念。歌唱技术是服务于声音观念的。声音观念是主导是歌唱的根本。孔子曾说:“七十而从心所欲,不逾矩”(《论语·为政》)。就是说在歌唱艺术的形成后期阶段,在某种科学成熟的理念的主导下超越了某些具体的技术手段仍然可以做到“不逾矩”,即符合歌唱声音的规范,通过起主导作用的声音观念转化为内在的声音理念,作用于歌唱艺术。塞·卡吉在《论学习歌唱中》中指出:“声乐练习的最重目的在于使内耳熟悉其想发出的一个声音或一系列声音;第二个目的在于努力使自己发出近似于想象的声音或一系列声音,并体验这个过程”。在音乐人类学发展的历史上,由美国音乐人类学家梅利亚姆(AlanP·merriam,1923-1980)创立的被研究音乐类人学的学家们奉为经典的。 在解释其“概念、行为、声音”模式时,说明“声音”依赖于“行为”,“行为”依赖于“概念”,最终起决定性主导作用的是“概念”。他说:“使声音得以产生的这个层面是行为...行为本身又依赖于本身的第一个层面即有关音乐的观念(概念cognition)层面,为了行动于音乐系统,个人首先认为什么样的声音会产生所求的声音……没有关于音乐的概念,行为就不会发生;没有行为音乐声音就不会产生。” 以上就充分的说明了,音乐概念在对音乐行为、声音的支配原理。同理在歌唱活动中,声音观念(概念)对最终呈现出来的声音或细腻或粗犷、或明亮或暗哑、或柔美或沙哑和音高、音量、时值等扮演者指令的角色。它同时还协调各个相关发声器官与肌肉从而发出符合科学的声音。那么在整个过程中,声音观念(概念)无疑是起了支配作用。 参考文献: [1]薛艺兵:《神圣的娱乐——中国民间祭祀仪式及其音乐的人类学研究》【M】,北京.宗教文化出版社 [2]夏建中:《文化人类学理论学派》【M】,北京.中国人民大学出版社 [3]郭彪:上海.上海师范大学学报1995年第2期 [4]张燕婴译注:《论语》,中华书局,2006年9月版 [5]史良军:《20世纪著名歌唱家》【M】,北京.世界图书出版公司.2010年1月版

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